自然的风化木怎么处理

一截枯木,如何藏下一座心中的石窟?远观如千年风化的崖壁,近赏又似山中石窟,粗粝与温润并存,沧桑与宁静同在。最妙之处,是佛像安坐于天然形成的洞窟之中。枯木为空山,佛影为明月。木壁上的裂纹、起伏与岁月痕迹,如同石窟历经风雨侵蚀后的自然印记,让整件作品充满时间沉淀的力量。匠人没有过多干预自然,而是让等我继续说。

有些根雕,不在“雕”,而在“留”风化、空蚀,自然形成了洞、漏、瘦、透之态——恰好与太湖石“皱、漏、瘦、透”的山骨审美相契合。黄花梨的底色温润而沉静。岁月沉淀出的油性,使木表泛起柔和的光泽。深浅交织的纹理,如同山体的层岩,又似水流侵蚀后的痕迹,既有苍劲之力,又有流动之气。在灯下观赏,暗红与栗说完了。

一块会“呼吸”的黄花梨太湖石,时间与山骨在此凝成一体有些根雕,不在“雕”,而在“留”。这件黄花梨天然根雕所呈现的太湖石意象,第一眼便不是工,而是天成。木根经年扭转、风化、空蚀,自然形成洞、漏、瘦、透之势——恰与太湖石“皱、漏、瘦、透”的山骨审美暗合。黄花梨的底色温润沉静。岁月沉淀出的油性,让木表泛起柔光。深小发猫。

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